原始瓷青釉划花双系罐，西汉，高31.5厘米，口径8.3厘米，足径16.5厘米。

罐口平沿，无颈，溜肩，鼓腹，胫部渐收，平底微内凹。肩上对称置长方耳并套活环。外壁施青釉至腹。腹部凸弦纹带内刻凤鸟纹。双耳刻划兽面纹。

原始青瓷出现于约3000年前的商代，历经西周、春秋、战国、汉代，它是从陶向瓷过渡时期的产物，系从印纹硬陶发展而来。其制法是用瓷石制胎，器表施石灰釉，经1200℃高温焙烧而成。胎体烧结后呈灰白或褐色，器表有玻璃质釉层。胎体吸水率低，敲击时能发出清脆的声音。原始青瓷上的釉都呈青色，这是由于釉中含有适量氧化铁所致。原始青瓷与陶器虽已有本质的区别，但在烧造工艺上与真正的瓷器相比还具有一定的原始性，故称“原始青瓷”。

凤鸟纹系陶瓷器装饰的传统纹样之一，凤是远古传说中“出于东方君子之国”的神鸟，是远古氏族图腾之一。其形象神秘奇异。凤鸟纹最早出现在新石器时代的彩陶上，以后瓷器上大量使用这种纹饰。凤凰纹是中国传统吉祥纹样，相传凤为群鸟之长，是羽虫中最美者，飞时百鸟相随。在中国古代被尊为鸟中之王，寓意祥瑞。

我国陶瓷上的凤纹的发展演变经历两个不同阶段：凤纹在原始社会到六朝时期孕育并产生，唐代至清代时发展。早在新石器时代出土的陶瓷上，就有描刻简单的鸟纹形象。秦汉时期，用于建筑的陶瓦上也有出现朱雀纹，凤的形象就是从那时开始逐渐明确。唐代时期，凤纹开始出现在陶瓷上，这是的凤纹已经拥有固定形象，并且变得越来越美丽，造型也逐渐变得丰富多彩。唐代时期凤的形象与高冠长尾的孔雀非常相似。到了宋代，人们多将其与牡丹相配，形成了凤穿牡丹、凤衔牡丹等纹样。唐宋时期，人们大多采用刻花、印花的装饰技法，到了元明清时期，凤纹的装饰技法则变成了以描绘为主了。

这三个时代出产的凤纹型美色艳，成为瓷器制作中常用的一种装饰纹饰。唐朝时期，凤纹造型趋于“鸟体”化，经常能看到象征美满祝福的“鸾凤”。它们成双成对的出现的现象与盛世唐朝的文化生活拥有紧密联系。宋元时期，出产的瓷器造型中，有很多以凤形象制作，如吉州窑的凤菊纹瓷枕，青花瓷中的凤纹罐、凤首壶等。到了明代，此时的凤纹发展处了一些特定造型，不管是圆形、方形或其他形状的器物，纹样结构各式各样，但总的来说，趋于规范化。清代时期，瓷器制作更加盛行，出现的凤纹有双凤、团凤、夔凤、凤凰牡丹纹、龙凤纹等。凤纹的发展逐渐演变成多出现在官窑瓷器上，以至于后来其成为皇权的象征。

1、马家窑文化的彩陶制作工艺很成熟，彩陶数量繁多，占各类陶器总和的1/4。在陪葬陶器中，彩陶多达80%。

2、马家窑的彩陶多为红陶，分有泥质红陶和夹砂红陶。彩绘幅面很大，许多泥质细陶往往口沿、外壁都绘有花纹，还盛行内彩，纹饰绘于器物内壁。甚至一些作为炊器的夹砂陶也有彩绘，极为少见。花纹繁缛瑰丽，富于变化而有规律。大多数的夹砂陶表面饰以绳纹，少数饰数道平行线、折线、三角或交错的附加堆纹。马家窑文化的陶器在造型上具有自己的显著特点，器形有碗、钵、盆、罐、壶、瓶、杯等。

3、马家窑文化彩陶上承仰韶文化庙底沟类型，下接齐家文化。按时间先后可以分为石岭下、马家窑、半山、马厂四个类型。

4、这四种类型的彩陶各具特色。石岭下类型的彩陶多瓶、罐、壶等，流行变形鸟纹、圆圈纹等；马家窑类型多瓶、罐、盆、瓮等器形，流行漩涡纹、弧边三角纹，代表作有青海省大通山孙家寨出土的舞蹈纹彩陶盆等；半山类型的彩陶多小口直颈广肩鼓腹双耳壶等，流行红黑相间的锯齿纹、漩涡纹；马厂类型器形与半山基本相同，流行变体人形等纹样

是的双耳紫砂壶的名称通常是根据其形状、造型、纹饰等特点来命名的，每个壶的名称可能会有所不同。以下是一些常见的双耳紫砂壶的名称：

1.龙耳壶：壶盖上有龙的形象，龙的头部作为壶盖的钮扣，两侧有龙耳造型的把手。

2.花耳壶：壶盖上有花朵的形象，两侧有花朵造型的把手。

3.狮耳壶：壶盖上有狮子的形象，两侧有狮子造型的把手。

4.蝙蝠耳壶：壶盖上有蝙蝠的形象，两侧有蝙蝠造型的把手。

5.猴耳壶：壶盖上有猴子的形象，两侧有猴子造型的把手。

6.鹿耳壶：壶盖上有鹿的形象，两侧有鹿造型的把手。

7.鸟耳壶：壶盖上有鸟的形象，两侧有鸟造型的把手。

这些名称是根据双耳紫砂壶的特点和形象来命名的，不同的壶可能有不同的名称。双耳紫砂壶是中国传统的茶具之一，以其独特的材质和工艺制作而成，被广泛用于茶艺和饮茶活动中。